Das vierte Werk von Gerhard Stäblers Werkgruppe Spices beruht ebenso wie die drei vorangegangenen Werke der Spices-Werkgruppe auf Zahlenreihen. Seit seinem Musiktheater Cassandra Complex (1993/94) greift Stäbler auf die Arithmetik zurück, um Heterotopien zu schaffen: "wirkliche Orte, wirksame Orte, die in die Einrichtung der Gesellschaft hineingezeichnet sind, sozusagen Gegenplazierungen oder Widerlager, tatsächlich realisierte Utopien" (Michel Foucault). Ebenso wenig wie in Spices (1), (2) und (3) ist dem Komponisten an einer offensichtlichen Erkennbarkeit seiner Kompositionstechnik gelegen: Man muss schon wissen (und analysieren), dass die horizontale Struktur des traditionell notierten Akkordeons von Zahlenreihen bestimmt ist, zudem Zahlen als Wegweiser für eine eigenverantwortliche Bestimmung der  Tonbandeinsätze sowie der Gewürzschicht seitens der Interpreten dienen.

Das Klangbild sollte von einer Balance zwischen Akkordeon und der über 5 Lautsprecher zu hörenden elektronischen Musik elements (acute) bestimmt sein: Die Interpreten sollten – laut Vorwort der Partitur – bei ihren Einsätzen der Tonbänder (CD´s) sowohl auf eine gelegentliche Integration, als auch auf ein hervortreten des Akkordeons aus der elektronischen Schicht achten.

Das Akkordeon ist in Spices (4) traditionell notiert: Nach einer Tonband Solo-Einleitung setzt eine in langen Wellen verlaufende Akkordeonbewegung ein. Gegen die oft wieder kehrende Achtelbewegung setzt Stäbler im Laufe des Stückes immer wieder blockartig Akkorde mit zahlreichen Sekund-Reibungen. In diesen Tonballungen kehren die häufigen dynamischen Wechsel der einstimmigen Abschnitte wieder; sind diese jedoch hier über Crescendi oder Decrescendi vermittelt, prallen in den dissonanten Akkorden pianissimi und fortissimi nicht selten – Stäbler charakteristisch - unvermittelt aufeinander.

Torsten Möller