Gerhard Stäblers Komposition „Spices (1)“, zu Beginn des Jahres 2001 im Auftrag des Komponisten Robert HP Platz entstanden, bündelt Kompositionstechniken, die als konstitutiv für Stäblers Schaffen ab Anfang der neunziger Jahre erachtet werden können. In dem Musiktheater „CassandraComplex“ (1993/94) verwendete Stäbler erstmals Zahlenreihen, die das gesamte Werk disponieren und auch in „Spices (1)“ wird die Arithmetik als zentrale Insignie der Komposition bedeutsam: Zum einen konstituieren Zahlenreihen die vom Komponisten in einer Zeitachse exakt notierten Einsätze der Instrumente, zum anderen sind sie für den Interpreten wichtig, da dieser sich an den der Partitur vorangestellten Reihen orientieren kann, um seinen eigenen Einfluss geltend zu machen. Zu den Möglichkeiten, die dem Interpreten offeriert, wohlgemerkt nicht oktroyiert werden, zählen eigenständig angefertigte Tanzarrangements, eigens integrierte Gerüche oder auch die eigenverantwortliche Verteilung der Lautsprecher im Raum.  

Solch Zahlenspiele sind indes mehr für die organisatorische Materialprädisposition seitens des Komponisten und nicht unbedingt für die Hörer maßgeblich. Stäbler selbst hält seine arithmetische Vorliebe für eine "private Sache, die mit dem Hören einer Komposition nicht transportiert werden muss." Dass die unmittelbare sinnliche Erfahrung im Vordergrund steht, unterstreicht in „Spices (1)“ die Berücksichtigung anderer Wahrnehmungsorgane; der Geruchssinn wird durch Gewürzgerüche stimuliert - Spices ist die englische Bezeichnung für Gewürze -, das Auge durch die Tanz-Choreografie. Auch die instrumentalen Partien weisen Charakteristiken einer eher direkt wirkenden Klangsprache auf: immer wieder langsam anschwellende Instrumentalklänge - gleich zu Beginn des Stückes von Flöte und Klavier präsentiert - sowie schroffe dynamische Kontraste und längere, äusserst leise Passagen im fünffachen Pianissimo ziehen den Hörer förmlich in die Komposition hinein und fordern so eine ästhetische Erfahrung, die nicht auf einem nur reflexiven Nachvollzug des Geschehens basiert.      

Torsten Möller