Müssen sich Klang und Bild in einem Film oder einem Video verdoppeln? Müssen Bilder vom Meer immer von Meeresrauschen begleitet sein? Was passiert, wenn dies nicht der Fall ist? Im Video red book von Kyungwoo Chun handelt es sich um Ausschnitte aus Alltagssituationen: man sieht eine weiße Trinkschale und Fliegen, die sich darauf bewegen, sowie einen Mann in einer Wasserlache. Deshalb wählte Stäbler für die gleichnamige Performance Klänge aus dem Alltag, die er zum Video komponierte; die Klänge werden mit Wasser in einer Wanne erzeugt, aber auch mit der Stimme (Gurgeln, Pfeifen) und mit einem Gong, der angeschlagen und ins Wasser getaucht wird. In red book handelt es sich um zwei voneinander unabhängige Ebenen: Klang und Bild. Nicht nur beginnt die Performance vor dem Video, Stäbler unterbricht das Video auch einmal durch ein Black, in dem Moment, als der Mann, der in der Wasserlache stand, aus dem Bild läuft. Der Performer, der in diesem Moment gerade sehr langsam Wasser in die Wanne schüttet, setzt diese Aktion möglichst lange in die Unterbrechung des Videos hinein fort. Gerade dieser leicht absurdistische Kurzschluss zwischen den medialen Schichten macht ihre spezifische Charakteristik bewusst. Die Performance bildet weder eine Untermalung, noch eine Interpretation der Videobilder, sondern eine parallele, eigenständige Ebene.

Die konsequent durchgehaltene Eigenständigkeit von Bild und Klang bewirkt, dass das Ganze sich einer leichten Konsumierbarkeit entgegenstellt. Indem Kyungwoo Chun und Gerhard Stäbler die Zusammenführung von Bild und Ton nicht auf ein Verschmelzen reduzieren, widersetzen sie sich dem in den Medien (aber auch in so manchem Kunst-Video) vorherrschenden eindimensionalen Denken, das zum Beispiel Bilder vom Meer automatisch mit Meeresrauschen unterlegt. Die rigorose Polyphonie von Bild und Ton in den Werken, die Kyungwoo Chun und Gerhard Stäbler gemeinsam realisierten, fordert den Betrachter heraus, anstatt ihn einzulullen. Solche Werke liefern ihre eigene Deutung nicht mit, sondern sind in ihrer Interpretation durch den Betrachter offen und widersprechen alleine aufgrund ihrer dialogischen Faktur der massenmedialen Verschmutzung.

Hella Melkert