Christa Wolf ließ in ihrem gleichnamigen Roman Kassandra sagen, dass sie viel über Menschen erfahre, indem sie sie beobachte, wie sie sich verabschiedeten. Immer wieder werde ich daran erinnert, wenn ich Abschiede erlebe, seien es emotionale, seien es flüchtige. Im Zusammenhang mit den Miniaturen „Vogel als ...“ interessierten mich besonders, wie Abschiede mit ersten Begegnungen, Schlüsse mit Anfängen zusammen hängen. Dabei fiel mir auf, dass erste Begegnungen – mit menschen, mit Kunst, mit Musik – viel schwieriger einzuordnen sind, als Abschiede, denen bereits eine spezifische „Geschichte“ vorangegangen ist.

In vielen Kompositionen gibt es immer wieder sehr prägnante Schlüsse, die Rückschlüsse auf das zulassen, was vorher passiert ist. Das Spezifische einer Schlussformel oder einer Coda fasst zusammen oder wirft einen Ausblick auf etwas, was kommen mag, setzt sozusagen einen Doppelpunkt: ein Anfang im Ende ... 

Während ich „Vogel als ...“ schrieb, begleiteten mich immer wieder die Waldszenen op. 82 von Robert Schumann. Den Schluss des ersten wie des letzten Satzes gestaltet er beispielsweise mit einem ausladenden Arpeggio. Wie in Zeitlupe übernahm ich – ohne Schumann (außer den Titeln) direkt zu zitieren – Gesten aus seinen Klavierstücken: Das „Aufblättern“ eines Schlusses in der ersten Miniatur oder das Transzendieren eines Klanges ins Nichts, ausgeführt von einem großen, ausladenden Bogen in der letzten Miniatur. Nicht zuletzt das Aufblühen einer „blutroten“ Blume aus einer Kontrabassmelodie in mitten karger, spröder, kaum irritierter Rhythmen auf das oben zitierte Gedicht Friedrich Hebbels in der Miniatur „Verrufene Stelle“.

Der titelgebende Satz schließlich geht auf Schumanns Satz „Vogel als Prophezeihung“ zurück. Hier faszinierten mich vor allem die äußerst leichten und unbeschwerten Dissonanzen – vielleicht als Synonym für Vögel, deren Vorteil es ist, alle Elemente zu bewohnen ...

Gerhard Stäbler